А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я
Сочинения > Преступление и наказание > Петербург в романе Ф М Достоевского «Преступление и наказание» (Первый вариант)
Петербург в романе Ф М Достоевского «Преступление и наказание» (Первый вариант) - сочинение
Груда мертвых камней,

где человеку некуда идти.

Ф. М. Достоевский

Под вечер жарчайшего июльского дня, незадолго до захода солнца, уже бросаю­щего свои косые лучи, из жалкой каморки «под самой кровлей высокого пятиэтаж­ного дома» выходит в тяжкой тоске бывший студент Родион Раскольников. Так начинается роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». Уже в самом начале произведения автор показывает нам гнетущую обстановку, которая будет окружать героя на протяжении всего действия. С этого момента — без передышки, без покоя и отдыха, в исступлении и в задумчивости, в бреду и страхе — мечется по петербургским улицам, останавливается на мостах, заходит в грязные распивочные герой Достоевского Родион Раскольников. И все это время мы не перестаем ощущать присутствие рядом с ним некоего неживого персонажа — огромного города.

Действие романа погружено в эпоху, прозванную «железным веком». И не слу­чайно Петербург у Достоевского становится ее олицетворением.

Ведь было два Петербурга. Один — город, созданный руками гениальных архи­текторов, Петербург Дворцовой набережной и Дворцовой площади, Петербург двор­цовых переворотов и пышных балов, Петербург — символ величия и расцвета после­петровской России, поражающий своим великолепием и по сей день. Но существовал и другой Петербург — город, в котором люди живут в «клетушках», в желтых грязных домах с грязными темными лестницами, проводят время в маленьких душных мастерских или в смердящих кабаках и трактирах, город полусумасшед­ший, как и большинство знакомых нам героев Достоевского.

Первый Петербург был воспет многими поэтами-лириками. Вот, например, бес­смертные слова Пушкина о нем:
Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье,
Береговой ее гранит,

Твоих оград узор чугунный,
Твоих задумчивых садов
Прозрачный сумрак, блеск безлунный...

А вот как описан другой, увиденный Достоевским, Петербург: «На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу, не имеющему возможность нанять дачу...»

Петербург трущоб как будто выжат весь в пользу Петербурга дворцов. И это та цена, которую должен заплатить город за свое видимое процветание. Ведь не будь этого несправедливого деления, мы получили бы посредственный, серый город, который не смог бы вдохновлять писателей и поэтов на такие прекрасные произведения.

При всем этом Петербург еще и поразительно замкнут. Живущий в нем «закрыт от солнца» и от других людей, каждый — в своем «шкафу»-каморке. Город болен, и чудовищно больны его обитатели. Сама окружающая обстановка со­здает у человека чувство безвыходности и озлобления. Она стимулирует появление самых невероятных и фантастических теорий: «Я тогда, как паук, к себе в угол забил­ся. Я любил лежать и думать». Город — прекрасный материал для раздумий, подтал­кивает мысль в определенном направлении, и в конце концов заражает человека иде­ями, больше похожими на бред.

Чертой, по которой мы узнаем зараженного «болезнью большого города», являет­ся навязчивый желтый цвет. Желтые обои и мебель в комнате у старухи, желтое от постоянного пьянства яйцо Мармеладова, желтая, «похожая на шкаф или на сун­дук», каморка Раскольникова, желтоватые обои в комнате у Сони, «мебель из жел­того отполированного дерева» в кабинете Порфирия Петровича. Эти детали подчер­кивают безысходную атмосферу существования главных действующих лиц романа, являются предвестниками недобрых Событий.

Город, как зловещий демон, ищущий грешные души, опутал все вокруг свои­ми черными сетями, в которые попадают его обитатели. Он как бы отыгрывается на своих жертвах, высасывая из них недостающую ему энергию. И в эти мастер­ски расставленные ловушки попадают герои романа. Мармеладов спивается в грязной распивочной, Раскольников привязан нуждой к старухе-процентщице, Сонечка попала в «когти» Дарьи Францевны, «женщины злонамеренной и поли­ции многократно известной». 

Раскольников, дитя огромного мрачного города, попав в Сибирь, оказывается в новом для себя мире, вырванным из той искусственной почвы, на которой взрос­ла его страшная идея. Это — иной, доселе неведомый Раскольникову мир, мир вечно обновляющейся Природы. И здесь, вместе с весною, охватывает его «необъятное ощущение полной и могучей жизни». Начинается его новый путь, свободный от своеволия и бунта, путь любви и человеколюбия. И тут мы видим, что каторга — место, предназначенное по своей сути для ограничения человеческой свободы, ока­зывается местом, более пригодным для свободного проявления человеческой лич­ности, нежели реальная «воля» большого города.

Итак, Достоевский показал нам, что появление его героя во многом предопреде­лила эпоха. И именно такой, неразрывно связанный с окружающим его миром ге­рой интересен и автору, и бесконечной череде благодарных ему читателей.





У нас большая база и мы ее постоянно пополняем, и поэтому если вы не нашли, то пользуйтесь поиском
В нашей базе свыше 15 тысяч сочинений

Сохранить сочинение:


Преступление и наказание

Преступление и наказание


Сочинение по теме Петербург в романе Ф М Достоевского «Преступление и наказание» (Первый вариант), Преступление и наказание


  Мобильная версия